逻辑的英文是logic，其中log是语言的意思，所以logic就是“语言的规则”，或者说“语言的可分析性”。
因此“逻辑自洽”其实是一个语言学的原则，即一个理论在语言本身的陈述上是不矛盾的，人们通过仔细分析这个理论的文字符号，没有发现任何的矛盾，达到了自我的完备。
小说中角色的行为逻辑指的是以作者定好的人设为出发点，角色做出的行为都基于作者所给的人设。
每个作者在构建世界时都有自己的逻辑，这个逻辑或许可能会和现实的逻辑不完全一样，但是人物的行为逻辑一定要自洽，即角色行为要符合作者所给的人设，符合作者所架构的世界的基本逻辑，千万不要OOC。
换句话说，行为逻辑自洽就是要做一个正常人应该做的事情，避免反智行为。
人物行为逻辑自洽后，这样发展出来的情节才会经得起推敲，才会符合逻辑。就像有的小说不符合情理但却符合逻辑，逻辑自洽，照样不失为一部好的作品。
行为逻辑自洽，第一个重点就是要避免人物OOC。
何为OOC，简单地来说就是角色人设崩塌，比如前期本来是个敢爱敢恨洒脱的人，结果后期在没有任何铺垫的情况下，角色就突然转性了，变成了一朵绿茶白莲花。比如《传闻中的陈芊芊》，本以为是个沙雕小甜饼，结果后期小甜饼的馅变成了苦瓜馅。
陈芊芊前期就是个沙雕无厘头的形象，是一个每天为了活下去而变成了鬼畜的人。在陈芊芊一系列的骚操作之下，成功让男主自己脑补爱情。
本以为他俩的爱情会水到渠成，结果没想到后期陈芊芊的人设居然崩了，从沙雕小甜妹崩成了绿茶白莲花。
陈芊芊前期专心走剧本，后来爱上了男主，但却还想着走剧本，总把男主推向女二。专心走剧本人设也行，那就隐藏自己的心意，结果陈芊芊一边把男主推向女二，一边还要享受着男主对她的好，推又不推得干脆一点，这样做多少有点白莲的意思。
陈芊芊一直都把男主当成她写的剧本里的纸片人，一直觉得自己是这个世界的一个过客，回家才是最重要的。
但陈芊芊后来明明爱上了男主，只是在回家和男主之间纠结，按照前期沙雕但又三观正的人设，要么果断拒绝男主不给幻想，要么就义无反顾地奔向男主，编剧却让她在两者之间摇摆不定，同时还给男二疯狂加戏，所以人设多少还是有点OOC。
第二点，要符合生活常识或正常思维。
比如《大宋宫词》里有这样一个剧情：众人去面见皇上，皇上要抱一抱刚出生的皇孙，结果皇孙一直在哭，皇上一边抱一边说：“这皇孙见朕哭成这样，莫非有什么不祥之兆？”。这时候还没有身份的民女刘娥走到皇上面前说让她试一试。
大殿上的众人没有一个人反对，皇帝都还不知道刘娥的身份，就将孙子给了她。果然她一抱一哄小孩就不哭了。
这玛丽苏味太浓了，一点都不符合逻辑，一介民女见了皇上一点都不怵，而且皇孙一到她的手上就不哭了，皇上不会怀疑她动了什么手脚吗，皇帝不多疑，这个皇位还能坐稳吗。
后来还有一个情节，皇帝要给皇孙举办一个出生礼，让男主和他的正妻抱着皇孙在宫外接受万民的祈福。他们放心地把刚出生没几天的皇孙拿给民众摸，难道就不怕有什么传染病或者刺客吗。
果然不其然，刺客就来了，场面顿时一片混乱。混乱之中，男主正妻中了一箭，当时她身边有那么多丫鬟和奶妈，她居然把孩子交给了还没见过几面的女主。
女主也是脑子不大行，她不往安全的皇宫跑，反而往外跑，最后居然迷路了，在街上随便抓了一个路人问路，然后孩子就被那个路人捅了。合着皇孙就是个推动剧情的工具人，皇孙实惨。
还有《遇龙》的逻辑也是奇奇怪怪的。
为了强行创造男女主独处的情节，女主流萤作为一个丫鬟居然住的是豪华单人间，穿的衣服看起来也比小姐的好，待遇堪比小姐。
作为小姐的贴身丫鬟，她每天不用做事，不用跟着小姐，每天都是想干嘛就干嘛，不知道的还以为她也是个小姐。
当小姐让女主陪她去上香的时候，女主作为一个丫鬟，她居然拒绝了小姐，说她不喜欢，不想去。
真的是强行推动剧情，一点逻辑都没有。
小编前面提到，一部好的作品可以不合情但一定要符合逻辑。
人设也可以复杂多变，因为角色的性格具有多面性，人物的性格随着剧情的发展而产生变化，这样的角色才是立体的，但一定不能崩人设。
人设不是随便改变的，改变是有原因的，有原因的改变，才不会让读者对角色的行为逻辑产生怀疑。
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